《梅花二首》 ?

春來幽谷水潺潺

的皪梅花草棘間

一夜東風(fēng)吹石裂

半隨飛雪渡關(guān)山

吳雯熙

女，漢族，88年生于宜興陶瓷世家，家中有10多位親人都耕耘在紫砂藝術(shù)這塊土地上，由于本人自幼酷愛美術(shù)，吳雯熙從小就受到書畫藝術(shù)，紫砂陶藝藝術(shù)的熏陶，具有得天獨厚的優(yōu)越環(huán)境，2010年拜姨夫高級工藝師江建翔為師，在江老師身邊系統(tǒng)的學(xué)習(xí)創(chuàng)作、設(shè)計、制作，全方位的全手工制作各種光、塑器（花貨）壺型，作品典雅精湛，手法細膩、嫻熟。型講究精、氣、神，工強調(diào)智、圓、行、方、法，精細嫻熟。多年來從單一的制作，提升到了設(shè)計創(chuàng)作，并堅持全手工制作，不斷有新作品出現(xiàn)。現(xiàn)工作于江建翔工作室‘江家祥壺’。

留? 香/?原創(chuàng)? 新? 首發(fā)

萬樹寒無色，南枝獨有花。梅具四德，初生為元，開花如亨，結(jié)子為利，以梅入壺，象征著文人的精神與內(nèi)涵，形成獨具一格的“梅文化”—高雅，堅韌，希望。

壺體的每一個細節(jié)，所見刻畫，皆非常的細膩傳神。正所謂“著意尋香不肯香，香在無尋處”，整器涵光華于樸厚，寄風(fēng)雅于平常，盡顯其君子之風(fēng)。

細 析/?Detailed analysis

作者通過嬌艷的梅花與老辣的梅樁的對比顯見，完美統(tǒng)一，技與藝的運用，使此作具有時代特征，以求達到深層次的藝術(shù)境界。這種美學(xué)品格的昭示，絕非一日之功。